Descobrem-se mais coisas novas quando a ciência e a arte se cruzam
Os historiadores de arte que estudam um quadro de Pablo Picasso descobriram o misterioso retrato de uma mulher escondido sob a sua superfície.
O retrato da mulher perdeu-se quando Picasso o pintou por cima, provavelmente alguns meses depois, em 1901, para representar o seu amigo escultor Mateu Fernández de Soto sentado a uma mesa em tons de azul e verde.
Mas, quase 125 anos depois, os contornos do retrato original foram revelados pelo Courtauld Institute of Art, em Londres, quando examinaram a obra de arte utilizando imagens de infravermelhos e de raios X antes de uma exposição.
O retrato da mulher “surgiu literalmente perante os nossos olhos... peça por peça”, devido à forma como uma câmara de infravermelhos digitaliza uma imagem, explica Barnaby Wright, diretor-adjunto da Courtauld Gallery.
Embora os especialistas “estivessem bastante convencidos de que havia algo escondido por baixo da superfície, porque (...) podemos ver pinceladas (...) que não se relacionam realmente com o retrato acabado”, não sabiam o que iriam encontrar quando começassem a digitalizá-lo, diz Wright à CNN.
Ainda não têm a certeza da identidade da mulher, embora se assemelhe a várias outras mulheres que Picasso pintou em Paris em 1901, uma vez que partilha o distinto penteado chignon que estava na moda na capital francesa na altura.
“Poderá ser para sempre uma espécie de modelo anónimo”, afirma Wright, acrescentando que estão a trabalhar na sua identificação. “Pode ter sido apenas alguém que modelou para Picasso... pode ter sido uma amante, pode ter sido uma amiga.”
Picasso tinha apenas 19 anos quando chegou a Paris em 1901, mas já estava a encontrar formas diferentes de pintar os seus temas.
Ao abandonar este retrato anterior e ao pintar por cima dele, Picasso estava provavelmente “não só a mudar o tema mas também a mudar o seu estilo, à medida que desenvolvia a sua famosa forma de pintar do Período Azul”, explica Wright.
Durante o seu Período Azul, Picasso usou cores mais sombrias para retratar os seus temas, afastando-se do seu estilo impressionista anterior, uma mudança que foi em parte influenciada pelo suicídio do seu bom amigo Carlos Casagemas.
As imagens de raios X sugerem que Picasso retrabalhou esta tela talvez três ou quatro vezes, em parte porque não tinha dinheiro para comprar novos materiais mas também porque “é evidente que ele gostava do processo de transformar uma imagem noutra”, conta Wright.
“Não pintou a tela entre uma mudança de tema e outra, para que o quadro ficasse limpo. Pintou a figura do seu amigo diretamente em cima da mulher... uma figura emerge da outra, transformando-se uma na outra.”
Ainda assim, os vestígios do retrato da mulher permanecem visíveis ao olho treinado. “Quando se sabe o que está por baixo a partir desta imagem técnica e se transporta isso para a pintura acabada, consegue ver-se algumas dessas marcas muito claramente - o olho, a orelha e o cabelo”, diz Wright.
“Esta presença fantasmagórica da mulher não está apenas por baixo da superfície, mas está também a pressionar a própria superfície.”
“Portrait of Mateu Fernández de Soto” está em exposição na Courtauld Gallery, em Londres, até 26 de maio
